Modern Architecture，A Critical History
作者：肯尼斯•弗兰姆普敦(Kenneth Frampton)，张钦楠等译
出版信息：三联书店，2004年1月版
现代建筑的时间观
《现代建筑：一部批判的历史》是一本可以任意选取章节来阅读的书。这就如同“现代主义”一词背后的历史观一样，充满了碎片化和复杂性。1930年出生的作者肯尼斯•弗兰姆普敦写过大量的现当代建筑论著，本身也是建筑师。诚然，想要写一部现代建筑史，首先要确定它的起始时间，“然而，你越是认真地寻根求源，它却越显得存在于遥远的过去”，因为在作者看来，现代主义建筑前期史在文化、领土以及技术变革这些背景的回溯意义上，与文艺复兴、乃至18世纪都有着深远的脉络渊源。因此，在本书的前3章中，肯尼斯着重从上述三方面展开论述。
不过，和任何撰写历史的人一样，肯尼斯也遇到了“哪些才是史料”以及“阐明事实时如何保持某种一致性”的难题。就前者而言，在提供史料和进行阐释之间，往往很难达到一种平衡——史料随时间的推演而不断自我更新，其发展速度显然超过了意图对其进行论述的努力;而就后者来说，作者无法做到对任何史料都具备同等深度的研究，同时，随主题而变的阐释立足点也部分消解了一致性。因此，你会看到，在本书中每一章节前，都有一段与其内容相关的引文，“我企图用这些‘声音’来说明现代建筑作为一种延续的文化探索的发展方式，并阐明某些观点如何在历史的某一时刻可能失去其相关性，而在后来的另一时刻又以更重要的价值意义重现”。
肯尼斯在前言中承认，他的历史观受到马克思主义的影响，同时也接受了法兰克福学派的批判理论，这些无疑都对本书中的观点形成、立场阐释等结构性框架起到了意义非凡的作用，同时使其“尖锐地意识到欧洲启蒙运动的阴暗面：它以不合理的理性主义为名，把人引入了这样一个境地，使它异化于自己的生产活动，也异化于自然世界”。事实上，启蒙运动之后，现代建筑的发展就一直在先锋派的乌托邦主义和基督教改革派之间摇摆，而建筑学与城市建设的分裂使得“两者之间的相互贡献在很长一段时期内特别受到了限制”，因此，现代建筑的成败，最终要在这样错综复杂的背景下进行评价。就如同包豪斯从它诞生之日便伴随的两张面孔一样——在美学形式与功能经济的对抗中，形成了建筑学“在它试图综合20世纪中创造的技术与工艺现实的动机良好单方向有时错误的努力”。不过，在作者看来，即便目前建筑学面临着一种矛盾的境地，但还是有可以选择的途径可走，第一条路实际上是功能经济型的还原主义式的继续延伸——以生产和消费方式为主导，纯粹迎合其流行模式;另外一条路则刚好相反，“它公开地要求‘显形’”，确立一种内向的、试图协调人与人、人与自然关系的模型。在作者看来，这两种极端之间，未来会出现某种创造性的接触。
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【编辑：虹汐】
