陈老铁是当代著名先锋派艺术大师，张力表现主义画派的开创者及领军人物，他的油画与抽象水墨作品具有独特性及原创性，其中国文人精神为内核的油画保持了中国文化的独立性。从最初和刘骁纯、杨刚提出“张力表现主义”到后来又提出了“原始动力书写主义水墨”，他一直在提出新的理论和新的实践，强调书写的原始动力。从先锋水墨到书写性油画，他认为只有中国笔墨才能推进中国当代油画的深层的实质发展。只有用中国艺术语言来诉求中国当下的问题与观念，中国当代艺术才能真正形成与西方文化相抗衡的文化优势。
新视觉：陈老师，最近您在新西兰举办的《陈老铁中国文人主义油画与前卫水墨展》可谓是空前成功，吸引了大批的国外收藏家，1600万的成交额可谓是给如今低迷的艺术市场注入了一剂强心剂，您是如何看待这次展览取得的成就的呢?你认为如今中国艺术家被国际接受程度上受什么因素影响?
这次新西兰的展出首先是因为我的油画与水墨画在风格上比较独特。纵观中国当代艺术家在国外的众多展出，像我这样风格的油画与水墨画，西方的藏家还是比较少见。因为我的油画是受到水墨影响，而我的水墨画又受到西方表现主义的影响，所以对我来讲，和西方是一种互动关系，其实也是一种互补关系，就是我的油画给西方当代艺术提供新的文化和视觉样式，通过我的水墨，西方人能看到抽象表现主义和德国表现主义对中国水墨画的精神内核的影响。所以说，无论是来自美国、英国或澳大利亚的藏家，他们还是首先认为我的艺术是一种稀缺性的艺术，别人不可代替的艺术，带有很强的排他性艺术，所以他们认为陈老铁是一个具有争议的艺术家，同时又是一个具有很鲜明个人风格的艺术家。我认为这两点是吸引他们收藏的因素。
我这个展览《陈老铁中国文人主义油画与前卫水墨展》，前卫指的是我依托中国明清文人画的文化基础，但是我又进行东西方的整合，又把西方的一些表现主义和观念性的东西放进我的水墨画中。这样的话，我的水墨画在媒材上和西方区别很大，但文化的内涵和精神层面又有相通的东西。所谓前卫水墨，就是本土化水墨和国际文化的沟通，但是我又强调文人主义文化，继承明清水墨文人画的传统，把中国明清这种带有庄禅哲学的文化精神注入到油画里面，从而从精神、文化、语言上与西方拉开了距离。所以我给西方人一个不同的东西，一个他们既感到熟悉又感到陌生的东西，这是吸引西方藏家的重要因素，他们看到了一些熟悉的精神、文化层面的东西，但是又看到了一些不了解的陌生的东西，所以我觉得是一种熟悉的陌生或者陌生的熟悉，吸引了西方买家对我的关注。
