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【艺术】怎样练书法?(上)

14-10-30 02:25:07 来源:《新领航者》2014年10月刊 我要评两句

内容概要:

【艺术】怎样练书法?(上)

 

撰文 | 崔寒柏

 

 

 

当书法这一概念形成的时候,就有了毛笔、书写、文字这三个基本元素,缺一不可。

 

谈到练书法就应从这三个方面去下手。一是使好毛笔;二是理解和掌握字的结构;三是在自如掌握用笔和结字能力以后,凭着书写时的感觉把所有的综合素养和训练主动、独立地抒发出来。

 

书法在历代的阶梯传承与发挥下,到今天已经形成了一个体系。很多既有的字体与风格更是深入人心。这些作品之所以打动人,就像一棵棵自然生长的巨树,自然地生发,枝叶的本性、水和光的营养、生长中的避让、环境的修蚀等一切任其自然。古人学书首先就是应用,在这么自然的发展中养成的习惯,发挥的自我,最后,具备足够才能、功力、眼界、学养、品格的人,再把书法推上人们仰视的艺术高度。

 

书法的练习都会从一笔一划开始,从字的基本结构原理入手。文革期间人人都写大字报,不用学习古人的经验,只要写得像样整齐就好,这种风气影响了一代人,直白、随性但经不起玩味。接下来人们认识到了这一点,着力于技能,寄望于临帖,时时临、世世临,好像不临就不能写字,又由此产生出来所谓临-创的说法,举国皆以为然,轰轰烈烈。但到今天却没有出现一个可以与古人比肩的书家,到头来还是古人的小学生。其问题在于从临(字)到创(表达)的过程中还有大量的消化阶段,学得太多、太杂而不经过消化,吃什么拉什么。要不然就是在拌凉菜,东拼西凑,吃起来很爽但没有回味。此外,书写太过于有意识,过分人为,这与天人合一的境界愈加渐行渐远了!

 

开始学习时需要临帖,但临只是学习的一部分。

 

当代的书法学习,没有了实用的功能,临就容易产生形的模拟。临帖是以像为标准,但不是目的,目的是要掌握用笔和结构原理。勾描得再像也没有用,要以用笔的起始行走方法去写,写后墨迹的边缘刚好与原帖笔画的外廓相近,而不是用笔去覆盖勾描出帖中的笔划。也就是说,要按笔法要求去写,以写出的效果如何去调整用笔写时的轻重和分寸,而不是用笔去覆盖原帖笔画的外廓。“写”注意的是用笔法去写,意在重复使笔的要领,“描”意在覆盖笔画的边缘,以达到更像帖中的笔画,却无法形成完整的行笔。写时笔的轨迹不同于描的轨迹,写是内心笃定主动地做,而描是随形被动去变。写是我们将来去做的事情,写的逆入顿回形成了笔意,笔意会在结字原理的指导下写出势态,势态将要决定个人字型的架构,也就是字的风格。描可能会更容易接近原迹,背熟的字型也更有成就感,但发展下去就会走到碑帖所设定的“壳”里,不能随性变化,当然也写不快。

 

临帖的第一个作用是规范用笔,第二个就是理解字的构成原理。字的结构就像人的结构,是有一定规律的,要想知道的话就要按照帖中的形状,根据用笔的顺序去梳理。这种梳理最好要与用笔的快慢结合,要从单一笔划的完成进步到几个笔划的连续写出,由部分组合再到整个字的一气呵成,只有把一笔一划连起来写才能真正感悟出字在动态中的组合,这种连接因为难易、轻重、长短而产生慢快、缓急,就是我们经常讲的韵致。写出的模样是我们急于看到的,但写之前一定要狠狠地感受要临的字,这种“前戏”事半而功很多倍。

 

用笔和结构可以互为侧重地练习,开始注重用笔别过高要求结构。反过来也可以淡化用笔,集中精力去领会结构,交互练习效果更佳。别想马上就能和原帖一样,人的熟练程度不同,人与人习性不同,笔墨纸和情景都不同,怎么能一模一样呢?

 

临帖如果能把笔用顺了,怎么写都不会把锋写乱,再写下一笔时不用重新整理笔锋,笔笔都入规矩形态了;结构已经与字帖大同小异成型有姿了,即使不尽如原帖,但也安排停当,就可以暂时自主地随意写写了。

 

临帖一定要先主攻一部,吃透了再自己消化,消化时不要想着原帖,要立足于用准笔和写稳每一个字形。这里的准不是照扣原帖的笔,而是该有的成分一点都不能少。写稳字形不是要毕肖原帖,而是要形体平正、摆放停当。为什么不要求那么像,因为没有人能与别人写得一样的笔和字形。而像只是一个趋向,在趋向榜样中去矫正用笔,去理解结构。大家都在学雷锋,学的是他做人处事的方式和帮助别人的作风,而没必要去当兵,更没必要去做他做过的事!

 

临帖应该学习到的是用笔的感觉和结字的风范,这些感觉会跟随我们一生。自己去运化就是吃准这种感觉,并让这种感觉更精准更随心所欲。

 

在长时间的自我运化中,可以再去有选择地临或读帖,去吸收营养,这时的临已经不同于初临了,会有选择地吸收。只有在运化中才能产生出自己的风格,别的风格只能感受,不能再左右我们的方向。如果一生都在忠实地临习那么他永远都不可能产生自己的风格。

 

我们经常听到人们在谈论书法的基本功,临帖只是基本功中的一小部分,而基本功主要的部分是熟练自如地运笔与恣意地、有形态地、可调整地结字,以及由此产生出通篇的布白能力。所有这些技能的总合才称作基本功。

 

书法学习的漫长首先要归结于掌握基本功的不易。这里面主要是要有省悟能力,悟到古人的动作和想法,跟上古人;要有明师传授正确的方法;要有足够的时间循序渐进。基本功打好了,还要看其他字外的功夫了。而字外的功夫要与练字同时进行,所以说,很多人把功夫都用在写字上,到老年时字内功夫到了,字外功夫却远未到家。字外的东西不是练练字就能达到的,没有字外的功夫只配做字匠,匠人的工艺品可以复制,而艺术品复制不得!

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